《霓虹灯下的哨兵》是一部常看常新的电影，不同年龄观影有不同感悟。最早看这部电影，记住一个镜头，那就是春妮坐在窗前，阳光照耀下她浑身闪着金色光芒，笑起来的时候嘴角边两个深深的笑窝。那是一种飒爽，像是树立了一个标准，只有长成那样才是最好的方式：健康、美丽、不失淳朴、决不做作。自信与英气在一颦一笑间自然流露。那时候还是露天电影，我们早早搬着小板凳占最好的位置。幕布拉起来，篝火点燃，放映机摆在正中，挑着一根高高的竹竿，上面亮着一只十五瓦的灯泡。后来再看这部电影，是在电视机里。那时电视上星，都改叫卫视，电视机有一百二十个频道可供选择，一晚上拿着遥控器，把所有台溜一圈瞄一眼差不多两个小时也就过去了。但不一定能找到一个可以停留下来、静心观看的节目。直到翻出中央电视台第六频道电影台，里面正在播放《霓虹灯下的哨兵》。像是在播放记忆，影片本身携带的年代特征极具魅力，才发现这部旧电影里想要表达的居然是时尚。影片当中城里人夹道欢迎解放军入城，高喊口号“中国人民万岁”，巨大横幅上写着繁体字“毛主席万岁”。背枪战士列队昂首走来，每一个都阳刚帅气、器宇轩昂；夹道欢迎的人民群众大都工装裤、短发头，每一个都表情激扬，显示出对新时代到来的热切与向往。与之相比，背景里大上海的高楼与大厦、电车与香艳的广告牌，反倒成为旧事物的标志，看上去有那么多的颓废与奢靡，像是沼泽，随时会把人溺进去。影片中穿着西装、长褂、旗袍的，远没有穿着土布军装、工人服装的人更时尚更有时代号召力。春妮健康淳朴的着装与打扮，与曲曼丽波浪卷发和旗袍搭白色镂空开衫，形成视觉对比。表哥的长衫与陈喜打着十字交叉的土布军装也是极大的反差。那一刻恍然明白，这部电影想要传达的不只是解放初期我党面临的复杂形势，以及抵制资产阶级“香风”对我党我军优良革命传统的侵蚀，它其实也在教我们如何审美：积极的和阳光的、正气的和质朴的一定是最美的。拥有这种品质，即使只穿土布衣裳，也难遮盖自身光华，也能穿透岁月经受住时间考验。最近一次看《霓虹灯下的哨兵》是在手机上，这一回看到更多的是剧中人物的多面性和层次感。指导员路华是个非常有智慧的干部，一眼能看到事件本质，他不与存在问题的人对垒，他只与问题本身较量而保全人。连长鲁大成更像是一株茁壮的庄稼禾苗被突然移植到一个花盆，尽管这个花盆华丽且肥料充足，但他对花盆的不适应显而易见。陈喜呢，来到上海就等于灵魂挣脱原有的肉体轨道，有着前所未有的轻盈，也有从未遭遇的迷茫。看影片中人物的多面性与层次感，其实是在审视自己，神奇之处在于影片中的人如同镜子，让能照见的人不多不少恰好照见自己。情感如同，这或许才是《霓虹灯下的哨兵》真正想要传达给我们的东西，凡人的故事，都有共性。手机里，《霓虹灯下的哨兵》在播放的过程中不断有弹幕弹出，一个网友留言：很有教育意义。还有一个网友留言：我从影片中看到一种精神。还有一个网友留言：那时候的人真有朝气。如同阅读文学作品就是在阅读当下一样，电影也是，无论什么年代的观影感受，都一定是当下的感受。唯一不同处是看《霓虹灯下的哨兵》这部电影用到的不同方式，从搬着小板凳抢好位置看露天电影，到有一百二十个频道选择的卫视，再到把手机捧在手里重新看待过往，新中国在这七十多年间发生的巨大变化，才是我们真正要探究和书写的。而我们伟大的祖国越来越繁荣昌盛，人民越来越富裕，科技越来越进步，取得举世瞩目的成绩，《霓虹灯下的哨兵》早已给出原因。

苏二花