明成化青花九秋图罐

我国自古有“九秋”的说法，如唐代陆龟蒙的《秘色越器》载：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”。清代何焯的《义门读书记·昌黎集》有“菊有黄华则九秋矣，故秋怀以是终也”之说。历代画家将9种秋天的花草绘于一幅画中，称为“九秋图”。明清时期，“九秋图”成为官窑瓷器的一种装饰图案。明成化青花九秋图罐由德善堂家族收藏。口径8厘米，高10.3厘米，直口，短颈，丰肩，扁圆腹，圈足。外壁以青花绘桂花、菊花、秋葵、鸡冠、芙蓉、秋海棠、石竹、蓼花、蒲公英9种秋季花草，寓意秋天是同庆丰年的季节，故名“九秋图”或“九秋同庆”。花叶滋润繁茂，设色艳丽，静观似有花香袭人之妙意。明成化时期，御窑厂瓷器烧造日益兴盛，烧造品种繁多，有青花、斗彩、白釉、黄釉、蓝釉、釉里红、青花绿彩、黄地青花等，尤以青花瓷为主流。明宪宗成化一朝，烧造瓷器虽继承明永乐宣德时期之精华，但一改前朝雄健豪放的艺术风格，创新瓷器造型多玲珑秀奇，胎釉细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的艺术风格而著称。在瓷器烧制方面，从考古挖掘出的大量成化瓷器残片看，成化一朝对瓷器要求极其严苛，且不惜工本。由此，成化瓷器存世量相对较少。《明史·食货志》记载：“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀。”不计工本、仔细甄选，方有成化御窑瓷器无与伦比的品质，留存至今的每一件瓷器皆为珍贵。成化青花选用“平等青”料，呈色浅淡柔和、典雅宜人，纹饰采取双线勾勒填色绘制技法，画工规整、笔触秀丽、疏密有致，线条优美自然，给人以清新悦目、幽雅脱俗之感，备受世人所推崇。《竹园陶说》评论其：“成窑画笔古今独步，盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能笔细如发，用青如用墨，点染描画，各臻其妙也。”明人沈德符《敝帚轩剩语》有“宣窑品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上”的赞语。许之衡《饮流斋说瓷》评价：“成化五彩青花均极工致，青花蓝色深入釉骨，画笔老横，康熙就当却步也。”《博物要览》评价：“成窑上品，五彩供养浅盏，草虫浅盏，青花纸薄酒盏，五彩齐箸小碟香盒……各制小罐，皆精美可人。”此罐造型饱满圆润，精致小巧，胎质细腻，釉质温润肥腴，画意生动，绘制纤柔精细，疏朗明快，可谓“精美可人”，为成化青花瓷器中的代表作，展现了陶工高超的技艺和艺术修养。

程磊磊